行业资讯

CSM 权威发布 | 2020年第一季度节目创新速览

By |2020-05-14T09:55:28+00:00五月 14th, 2020|行业资讯|

2020年第一季度晚间时段,在开年和节庆两大利好之下,各级电视频道共播出新节目近1300档,与去年同期相比基本维稳。但受制于疫情对节目制播的影响,进入频道日常播出序列的常态新节目占比为5%,跌入历史新低(2017年第一季度占16%,2018年第一季度占11%,2019年第一季度占7%)

总台4K超高清和高清电视节目同播技术规范来了

By |2020-04-24T09:47:49+00:00四月 24th, 2020|行业资讯|

摘要:日前,中央广播电视总台技术局起草了《中央广播电视总台4K超高清、高清电视节目同播技术规范(暂行)》。全面梳理了4K超高清、高清电视节目同播的直播流程和录播流程,并确定了4K超高清、高清频道同播原则。流金岁月是首个通过央视4K超高清频道的专业卫星接收解码器设备供应厂商,在2019年国庆阅兵央视4K超高清直播当中全力支撑国庆阅兵直播活动受到中央数字电视传媒的高度表扬。

2020Q1电视与移动视频收看习惯剖析

By |2020-04-23T09:42:52+00:00四月 23rd, 2020|行业资讯|

摘要:2020年Q1 是一个非常特殊的时期,既有春节假期的影响,又赶上全国乃至全球因疫情影响,各城市各地区纷纷采取在家隔离措施的局面。在这样的一个特殊时期,人们日常生活受到不同程度的影响,体现在媒介习惯上,无论是时间分配还是观看行为都有一定变化。本文就主要观看方式——电视和手机进行探讨,通过大数据的挖掘和研究,提取了Q1主要观看行为变化的几个要点,希望能给同业和读者们一些启发和帮助。

数述大屏 —— lPTV互动平台2020年3月洞察

By |2020-04-22T16:50:23+00:00四月 22nd, 2020|行业资讯|

随着5G时代的到来,网络服务将更加普及,其服务形式也将更加多样化。IPTV作为其中推广较早的依托网络的电视服务,已形成一定市场规模。其中IPTV互动平台收视行为被众多广告主所关注。为满足市场对IPTV互动平台收视数据的需求,CSM每月发布IPTV互动平台收视洞察,准确反映IPTV互动平台在电视大屏的收视及传播价值。

广电总局杜百川:5G技术发展的关键点与趋势分析

By |2020-04-22T10:21:06+00:00四月 22nd, 2020|行业资讯|

摘要:5G引爆的“革命”将颠覆传统互联网,也将会极大地改变我们的生活方式,在5G 技术的助力之下,能够为VR、AR、大型物联网、无人驾驶、远程医疗、智能建筑等技术提供史无前例的创新设计,整个社会都在积极迎接5G的到来。这是中国科技发展的机会,也给广电行业带来了全新的突围契机。

工信部:一季度IPTV总用户数达2.99亿户 固定宽带用户同比增长7.7%

By |2020-04-22T10:11:15+00:00四月 22nd, 2020|行业资讯|

摘要:移动电话用户规模稳定,4G用户占比小幅提升。截至3月末,三家基础电信企业的移动电话用户总数达15.9亿户,随着经济社会运行秩序有序恢复,3月当月新增用户962万户。4G用户(12.8亿户)在移动电话用户总数中占比达80.2%,占比较2月末提高0.3个百分点。

【上海电视节直通】 国产剧创作正期待下一个风口

By |2019-10-25T14:04:38+00:00一月 15th, 2019|行业资讯|

正在举行的第25届上海国际电影电视节,将于今天晚上以白玉兰奖的揭晓正式宣告收官。 作为一年一度国内影视行业发展的“风向标”,上海电视节显示着国产影视的发展境况起起伏伏。通过四天的观察,记者发现经历过阵痛式调整的国内影视行业,正在慢慢复苏,如何迎接下一个风口,成为大家当下最为关心的话题。 市场冷清依旧 “蛰伏观望”是多数 根据官方数据,今年的电视节共吸引了海内外超过200家影视公司设展,展商包括影视剧公司、播出平台、影视基地、技术服务公司等。从参赛参展数量来看,2019上海电视节共收到中外参赛作品近千部,相比去年的800多部有明显增长。 值得一提的是,这次总量的增长很大程度上来源于海外作品的增长。据介绍,今年有37部来自“一带一路”沿线国家和地区的剧目,报名参加白玉兰奖海外剧评选。 走进上海展览中心也会发现,在主馆两侧的核心展区,除了迎接新中国成立七十周年和“一带一路”主题展区之外,上下两层的展区一线影视制作公司屈指可数。虽然展区内不少公司的展台面积巨大,设计精美,但大多是新文化、华策/克顿、上海文广等本地和周边企业,即便有少量外来影视展商占据重要位置,也是腾讯影业这类“财大气粗”的影视行业新军。过去曾在上海电视节扎堆儿的全国重点影视公司,今年几乎都未在主展区设展。一家来自江浙地区的影视公司宣传负责人透露,往年该公司都会在主展区设展台,宣推公司的重点影视项目,但由于待播项目悬而未决,公司新开机的项目也是一拖再拖,因此公司放弃设展,仅保留了酒店商谈的常规参展方式,而这也是此次上海电视节大多数中小影视公司的选择。 题材困惑在继续   主旋律成大热门 上述中小影视公司的选择反映了当下国产影视行业的普遍状况。自影视行业政策调整,热钱投资退却,整个行业进入深度供给侧改革以来,国产影视剧产量从过去的狂飙突进逐渐减速,“限薪令”出台后平台收购价格下降,播出政策收严也导致影视剧排播变数较多。曾经靠“走量”来支持企业运营的中小影视公司,大多数急于将手头待播的项目“清理库存”,而对于新开机的项目大多持观望状态。 去年以来,什么样的电视剧能顺利播出,成为影视界最为关心的问题。古装剧、玄幻剧和经典翻拍剧,目前已成为业内公认的题材难点。现实主义题材影视作品受推崇,再加上新中国喜迎七十华诞,相当多一批反映历史发展沿革的现实题材作品出现在市场上。 以此次上海电视节为例,多家影视公司公布的重点片单均打出了现实题材的大旗,像耀客传媒推出《卖房子的人》《特战荣耀》,柠萌影业发布《小舍得》《猎狐》《二十不惑》《三十而已》,华策集团主推《绝境铸剑》《外交风云》《觉醒年代》《追光者》《平凡的荣耀》,腾讯视频围绕“我们的70年”这一主题,更是储备了近百部精品内容。 “过去我们对主旋律的定义有些偏颇,其实,用温暖的笔触讴歌时代、讴歌人民的作品才是当下的主旋律表达。”作为上海电视节白玉兰奖电视剧单元评委会主席,导演高希希解释主旋律的内涵。此次入围白玉兰奖提名的电视剧作品中,《都挺好》《大江大河》《正阳门下小女人》《最美的青春》《归去来》《那座城这家人》几乎都是现实题材的主旋律作品,它们不仅创新了主旋律内容的表达,而且展示了现实主义创作的多样性。 题材红利未必准   做剧需要正能量 现实题材的扎堆儿,某种程度上是影视公司在追求更为稳妥的“保底项”。但现实题材作品一窝蜂扎堆儿而上,就一定能产出高质量的影视剧精品吗?《破冰行动》导演傅东育不以为然,在他看来,题材从来都不是局限影视人创作的壁垒,在他创作《破冰行动》前,业内普遍认为缉毒剧的尺度有限,需要突破题材的局限才能有所作为。“但《破冰行动》的成功恰恰并不在于题材的突破,而是我们真正做到了类型化的拍摄,从运镜的手法、剪辑的节奏和叙事的调整来实现这种类型化。”他说。 慈文传媒首席内容官马中骏也认为,“现实主义题材”和“现实主义创作”这两个概念需要厘清,“不是所有的现实主义题材都能叫现实主义创作。”据他介绍,这两年现实题材受捧,直接导致了现实题材小说的版权费水涨船高,“稀缺资源大家自然要抢”,但真正优秀的小说本身并没有那么多。业内往往认为,只要拍摄现实生活就能以题材的红利来置换播出和卖剧,也是一种明显的误区。 对于业内普遍认为已成“深坑”的古装剧,马中骏反而认为政策调控并不意味着“古装剧不能做”,而是“要做什么样的古装剧”。他认为,对古装剧的调控会存在相当长的时间,武侠剧的翻拍也会被控制,还是因为市场的过度消费。“只要你的价值观正确、传递出正能量的表达,古装正剧依然可以拍。对现实有观照,带着现实主义创作态度的古装正剧,政策不但不会限制,而且会给予支持。”《因法之名》编剧赵冬苓也表示,其实不应该把题材的正当调控视为洪水猛兽,“《因法之名》是对冤假错案进行平反的故事,从题材限制来看根本没法播出,但这个本子之所以能通过,是因为审核部门能看到你的用意是一个积极的心态,是以客观的态度去反映历史进程,这样的题材突破并没有受到阻碍,反而是一路通行。”赵冬苓说,对如今的影视剧从业者来说,真正需要端正的是做剧的心态,“我们一直在讲如何过冬,其实拥抱春天,还是要从自己做起。” (本文转载自“亚广协视界”,如有侵权立即删除)

5G将至:视频平台格局如何“生变”?

By |2019-10-25T14:05:16+00:00一月 15th, 2019|行业资讯|

不管各大平台是否已做好准备, 5G商用这一天,终将到来。 从用户规模来看,根据艾瑞咨询数据,2021年前后将是中国5G行业的爆发期,2022年有望成为中国5G用户增长最快的一年;2024年,中国5G用户规模有望突破10亿人;2025年前后,5G用户快速渗透将达到90%以上。 5G不止是一次简单的通讯技术升级,更会产生“大爆炸”式的变革,全面重塑商业生态。视频行业“首当其冲”,据中国超高清产业联盟预测,未来个人用户流量的80%和行业应用流量的70%以上都将是视频数据。 那么,5G到底会如何影响视频产业?长视频、短视频、广电系、运营商等等,会陷入新一场大混战吗?未来视频格局如何演变? 从媒体顶层架构视角 5G如何影响视频产业? 视频行业对于5G的到来,早已期待不已,毕竟,5G不仅仅是下一个风口,更有可能对全行业造成“地震式”影响。 对于视频平台而言 5G到底意味着什么? 1G时代是语音时代,2G是文本时代,3G是图片时代,4G是视频时代,已能满足几乎所有用户对于无线服务的要求。 5G可称之为物联时代,不仅仅意味着速度大幅度地刷新,用户可以无时无刻在线观看或一秒下载视频,更意味着内容生态和产品形态的重塑,传统的观看模式有可能被打破,沉浸式和交互式内容将高歌猛进。 >>视频流将成为主要的信息表达方式 4G时代,从内容生产与消费趋势来看,视频、音频已逐渐赶超图文,并且,随着移动互联网短视频和直播应用的发展,导致UGC内容获得了前所未有的大规模增长。5G的普及应用,将推动信息传播的加速变革,移动互联网应用业务将进一步朝着视频流化的趋势发展,视频流将成为主要信息表达与消费形式,视频与直播无处不在,无人不播。 >>视频内容向4K、8K高清化方向演变 5G时代,传输速度大幅上升,下载与上传都在顷刻之间。这将促进与带动视频内容采集、制作、播放的全面升级,可以实现4K、8K超高清视频内容的产出与传播,用户体验更佳,可以让用户感受身临其境一般的参与感。 >>“大屏时代”或将重新开启 超高清与大屏存在着莫大的关联,在视频内容消费介质与场景上,用户会更倾向于大屏。MWC2019上,折叠屏手机成为话题中心,做折叠屏的出发点,就是让用户在便携的情况下,能够体验到更大的屏幕。在5G带动下,用户或再次回归客厅,促成客厅经济的爆发。CES 2019上,8K电视相当抢眼,包括三星、LG、索尼、TCL、海信等头部品牌,纷纷推出了应用消费级的8K电视型号。4K/8K超高清,也给广电带来的全新机遇,2019两会上,中央广播电视总台就设立了“5G+4K”融媒体展示平台。 >>沉浸式媒体与娱乐应用爆发 不需出门,通过虚拟现实设备观看电影、比赛、演唱会。5G技术带来的不仅是“速度”,还有全新商业模式和沉浸式互动体验,内容与受众距离将被大大缩短。5G+VR/AR技术,将通过虚拟物品、虚拟人物、增强性情境信息等方式,给人们带来连接媒体的全新方式,给人们的娱乐方式增添全新且可触知的维度。

深度剖析 | 深挖OTT、IPTV大屏价值,这一步很关键

By |2019-07-23T18:18:00+00:00一月 15th, 2019|行业资讯|

如今,智能电视已经从“尝鲜”变成了主流产品,互联网+电视的双重价值凸显。 一方面,被智能化的电视,打破了传统线性模式的局限,播放形式多样、内容和服务丰富、互动性更强。另一方面,用户行为的多样性让其收集到的数据更具有价值,通过深挖用户爱好,能提供精准和千人千面的服务。此外,新的玩法和技术层出不穷,为占据家庭客厅中心地位的智能电视带来更多创造价值的可能性。根据勾正数据显示,截止2018年年底,智能电视家庭覆盖率已经达到52%,营销价值已然来到爆发的临界点。 但是智能电视作为新的营销阵地,存在的痛点也进一步阻碍了市场容量的释放,2018年全媒体广告投放预算OTT占比仅为3%,和实际可投放情况严重不匹配。 根据多年来积累的行业洞见,勾正数据董事长兼CEO喻亮星分析出三大原因:一是真实的媒体价值没有得到很好衡量;二是广告流量作弊的问题依然无法回避;三是广告投放效果无法评估。 此外冗长的产业链、复杂的硬件和内容生态、广告资源的高度碎片化亦让广告主对OTT望而却步。 在机遇和挑战并存的阶段,找准痛点,对症下药,才能让蓝海更蓝,而这是行业从业者需要认真思考和共同探讨的。 对行业充分认知的关键:公正严谨的测量标准 智能电视大屏系统构成复杂,目前行业各方对于OTT价值存在信息不对称情况,尤其是缺乏统一、科学的数据参考体系,使其媒体的价值未被充分衡量认知,如:目前点播已经成为智能电视的首要流量入口,直、点播可以实现相互协同和补充,但是二者的差异和价值至今还没有统一的指标体系可以去衡量。 2019年6月11日,勾正数据正式发布ORS(全称:OTT Ratings System-直点播同源智能大屏测量体系),即OTT直点播同源大数据收视测量产品。喻亮星如是说,ORS就是想为行业提供科学、客观的测量工具,来真实还原OTT媒体价值。“我们希望这款产品能把行业价值唤醒,让行业有一个值得信任的数据产品,去衡量OTT行业价值。” 去年,国家广播电视总局推出广播电视节目收视综合评价大数据系统。而在此之前,勾正已经开始探索和研发收视大数据产品,在国家的推动和号召下,也坚定了其做市场化收视大数据平台的决心。“总局的大数据收视系统和ORS(全称:OTT Ratings System-直点播同源智能大屏测量体系)不论是出发点还是服务对象都不同,是两款完全不同的产品。两者在数据源和指标体系的设计以及服务上能形成很好的协同和补充。” ORS(全称:OTT Ratings System-直点播同源智能大屏测量体系)的支撑点在哪里?喻亮星用三个词概括:大数据、直/点播同源、科学抽样。勾正从1.03亿台智能电视里选出270万的终端,作为OTT媒体测量的一个基础数据体系。通过PPS多层抽样,兼顾人口、家庭、地域和品牌媒体结构,推总具有代表性的数据。而在直点播同源上采用预装SDK直采数据,保障数据稳定、无污染。同时能基于同一个屏幕上直、点播同源去区分和对比,分析总体的价值。在此基础上,ORS创建了OTT收视率、平台收视率、节目收视率三层指标体系,解决广告主、媒体和CP方OTT收视核心问题。 智能电视具有用户行为可识别、可互动、用户可寻址等特性,这使得电视行业对用户的实时行为识别与深度管理成为可能,而这也是ORS(全称:OTT Ratings System-直点播同源智能大屏测量体系)迭代和更新的依托点。此次发布的1.0版本主要针对平台/内容的测量,2019年Q4,ORS 2.0版本将面世,增加Reach、广告分析、竞品投放指标,实现到广告的测量。而未来,ORS将有更多功能和价值可期。喻亮星表示, ORS一定不只是直、点播的同源测量工具,而是可以通过数据测量、媒体连接,能触达用户,并产生互动,是一款更具价值的产品。在这一方向的指引下,勾正数据终端覆盖量将不断提升,形成千万级的样本。“从测量工具的角度,千万级和270万终端形成的结果大概相同,但想和用户形成更好的连接、互动,就需要提升样本数量。” 产品的成熟需要沉下心来对细节的长期揣摩和精雕细琢,需要在应用中不断探索完善。对于ORS(全称:OTT Ratings